雷娜塔-苔巴尔迪（Renata Ersilia Clotilde Tebaldi），意大利女高音,与卡拉斯并称为两大歌剧皇后。苔巴尔迪17岁时入帕尔玛音乐学院学钢琴,一位声乐教授发现她的声乐天赋后劝她改修声乐,拜梅丽斯为师。1946年,在意大利巡回演出时受到托斯卡尼尼赏识,被邀参加斯卡拉歌剧院战后重新恢复的演出活动,在罗西尼的歌剧《摩西》中担任主角,一举而成名。1947年,苔巴尔迪分别以《浮士德》中的玛格丽特、《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜、《茶花女》中的薇奥列塔3个角色奠定了她的地位。

　　1948年,她成为斯卡拉歌剧院的首席女高音,1950年她在斯卡拉歌剧院演唱了威尔第作品系列,大获好评,1955年,在大都会歌剧院演唱《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜,轰动全美。苔巴尔迪属于抒情戏剧女高音,她的音质纯净,运声灵活多变,对角色有准确的领悟力,她与意大利几位超级男高音的合作,为歌剧表演史上留下了宝贵的财富。她在诠释威尔第、普契尼作品时具有公认的权威性,其艺术表现的峰巅,公认是与贝尔贡齐合作的《阿伊达》与《艺术家的生涯》。

    雷娜塔-苔巴尔迪，是意大利女高音歌唱家。嗓音醇美、仪态优雅的苔芭尔迪曾一度风靡全球。这位被指挥大师托斯卡尼尼赞誉为"天使的声音"的漂亮女高音，当年曾被美国《时代》周刊作为封面人物，列入当代伟人之列。美国康涅狄格州首府哈特福德市一个广场选定名为"苔芭乐尔迪"可见她的名声已大大超越了国界。在歌唱艺术上，苔芭尔迪对人类是有所贡献的。

　　1922年2月1日，苔芭尔迪生于意大利帕尔马。母亲是个慈祥的妇女，父亲却风流成性，当她生下来3个月时，父亲扔下她们母女跟别的女人走了。这个破裂的家庭给苔芭尔迪一生带来心灵的创伤。此后她孤独一人居住在米兰，与一只长毛狗相依为命，这大概是一种心理障碍.苔芭尔迪一开始在帕尔纪音乐学院随著名的声乐大师坎波加利亚尼学习，后来，苔芭尔迪遇到了著名的女高音梅丽丝,她是托斯卡的权威表演者。试听后，格丽丝惊讶地说："我从未听过这么美妙的音色"。于是，在这位热情的导师悉心教导下，苔芭尔迪在声乐上取得了惊人的进步，有脱胎换骨之变。

　　1944年，苔芭尔迪在罗威果，有机会参演歌剧《梅菲斯特菲勒》中的爱莲娜一角，由坎波（Compo）指挥。这是她职业性的首演，获得很大的成功，从此开始了她的歌唱舞台生涯。1946年，她在意大利巡回演出时受到元老级指挥大师托斯卡尼尼的赏识，被邀请参加斯卡拉歌剧院战后重新恢复演出活动，在罗西尼的歌剧《摩西》中担任主要角色，大获成功，一跃成名。接着，她在罗威果还饰唱剧中的女主角玛格丽塔，倍受欢迎，反应强烈。

　　1948年重返斯卡拉歌剧院并成为该院首席女高音，1950年参加了佛罗伦萨音乐节的演出活动，并在庞培遗址演唱了亨德尔的作品《尤利乌斯-凯撒》。1950年秋，她与斯卡拉歌剧院交响乐团上演了系列威尔弟作品，大获好评。1955年，在纽约大都会歌剧院演出了《奥赛罗》，轰动全美。事后，她赴米兰演出，饰唱爱尔莎（瓦格纳《罗恩格林》）、伊娃（瓦格纳《纽伦堡的名歌手》）、托斯卡、咪咪、薇奥列塔和苔丝狄蒙娜等角色，轰动了歌剧之都。1950年，她首演于伦敦皇家歌剧院，在指挥大师萨巴塔（V.Sabata）指挥下，她唱苔丝狄蒙娜与《安魂曲》（威尔第曲），轰动一时，倍受赞赏。1955年，苔芭尔迪成为美国纽约大都会歌剧院的主要成员，也是她歌唱事业鼎盛时期，在大都会歌剧院20年中，她共演出了五十部歌剧，每次演出都是满座，她成为歌剧院票房的保证。每年乐季之后，她定期回到祖国，每次都先在拿波里停留，同胞都以鲜花热情欢迎这位"满座小姐"。

　　1970年，她在大都会歌剧院饰唱明妮。三年后重唱苔芭狄娜，唱功不减当年，仍受欢迎。此角色她在大都会歌剧院共演了210次，这是个光荣的历史。1973年退休后，她不再表演歌剧，只从事音乐会演唱工作。1985年在圣马力诺、布赛托从事声乐教学工作。

　　苔巴尔迪是一位优秀而具典型的抒情戏剧女高音，并可以演唱花腔。她的嗓音丰满圆润，音质纯净，灵活多变，极富表现力。她具有非凡的气息功底，熟练地掌握了半声技巧，且十分优美动听。她的发声极为柔润流畅，松弛自如，没有任何强制的紧张力，从没有过声音的瑕疵，音质醇美极了，声音干净，她对音乐有一种天赋的敏锐感，一听到音乐，她忘怀一切，完全投入音乐中，她的歌声有色，丝丝扣人，这是她的演唱最可贵之处，她的用声非常明智，选曲也十分慎重。她从来不一味追求音量、音域而损坏声音的音质，不唱力所不及的作品。苔巴尔迪的声音和歌唱方法，是意大利美声唱法的典范。她塑造的咪咪、薇奥列塔、阿依达、苔丝德蒙娜、丽昂诺拉等人物，是歌剧舞台上最优秀、最成功的艺术形象。

　　2004年12月19日苔巴尔迪在圣马力诺的家中逝世，享年82岁。

    在50－60年代的女高音歌唱家中，能够与歌剧女王玛丽娅-卡拉斯相抗衡的人，只有苔巴尔迪一人，至少在意大利威尔弟和真实主义歌剧流派中，苔巴尔迪与卡拉斯是并驾齐驱的。正像人们把莫纳柯和斯苔芳诺称为男高音双巨头一样，人们也把苔巴尔迪和卡拉斯并称为两大歌剧皇后！

　　另外，在意大利女高音歌手中，在苔巴尔迪之后，还没有一个人能够取代她的地位。但两人的剧目各有侧重；卡拉斯的成就更体现在古典美声作品的诊释和挖掘中，而苔巴尔迪则是近代威尔弟、普契尼式的歌唱家，在这个领域，苔巴尔迪绝不逊色于卡拉斯，而且在有些剧目上更胜一筹。特别是卡拉斯的歌唱寿命很短，当卡拉斯声音衰竭时，苔巴尔迪仍以其几近完美的歌唱技巧雄居歌坛宝座。萨瑟兰崛起后的相当一段时期也无法取代苔巴尔迪的抒情戏剧女高音的首席地位。苔巴尔迪无疑是本世纪意大利歌唱学派的一座高峰，她创造的非凡业绩，在诸多方面是后人无法超越的。