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人物山水皆有序

   05-14 10:35:29

  人物山水皆有序 位置天然点成趣
  
  ———简评张文江先生的山水人物画的特点
  
  经朋友介绍,我品读了由《人物画研究》杂志社编辑出版的《张文江人物画作品精选》。编者的意图,旨在介绍张先生的人物画。其实,我从中却看到了除了张先生的人物画有其特点之外,还有很出彩的山水画的特点,可以说张先生的人物与山水并存于画作之中,而且各显其能,有的还互为映衬、相得益彰,使画面更加丰富多彩,增加了艺术的感染力。
  
  众所周知,中国画最早关于绘画的记载是描述服饰的花纹,到了汉代已有了人物画像,而在晋代,出现了诸多的画家,因此绘画也有了很大的进步,尤其以顾恺之为代表的出现了一批著名的画家。顾恺之不仅绘出了《女史箴图》、《洛神赋图》等杰作,传之后世,而且还提出了“以形写神”、“传神写照”等绘画理论。这一时期,人物画可以说十分兴盛,而山水画在这一期,只不过是为人物画作衬景,显得十分幼稚。张彦远也曾在阐述当时绘画风格的变迁时指出:六朝以来的绘画,画山也象木片拼凑成的工艺品一样,“钿饰犀栉”,而画水时,也没有表现出流动感,画人物也比山大。由此可见,那时的山水与人物虽有联系但并不十分紧密,也没有成为融为一体的艺术构架,而主要是体现人物的行态、神采。到了后来,人物画出现了“曹衣出水”、“吴带当风”的特点,更是被世人所称道。我之所以说这些,主要是为了讲传统的人物画是以线条为主,描绘造型,以行态、动感传神。而我观看张文江先生的人物画,他主要是学习借鉴了传统艺术的特征,以线的勾皴造型,造型准确,形象生动。如他的扇面《闭敲棋子落灯花》、《宋人词意图》、《庭前无花亦自闭》等作品都是以线描勾勒,造型简洁凝练并点缀以花草、桌椅等物,显得人物形态自然,神采飞扬。动感由脸部显出,情态以目传神,生活气息浓厚。在那些将人物置于山水之中的一些作品中,有的较为突出人物,以人物为主要观照对象,如《听雨图》、《宋人词意图》、《扶醉图》、《独上秋山》等,或一人独行,或三两友人听琴、读书,或游走于山涧小道,显出一派平和宁静,融于自然的神态。虽然张先生画得都是些古人古意,但也能体现出画家的宁静心态,创造出了以人物入环境的艺术氛围。从他的作品中可以明显得看出,画家具有较很强的构图造型能力,传统技法功力深厚,他尽其所能,创出典雅之境,溢出诗情画意。无论是所绘人物在侍弄琴棋书画,还是人物在听雨观山;无论是独行秋山,还是聚友游玩,都显出了一种悠闲宁静,与世无争的避尘隐世哲学。画家还试图“化腐朽为神奇”、“化俗为雅”,将《金瓶梅词语》所绘的市井生活,如西门庆之类的人物也搬上了画面,写其生活情态而不在于宣淫;人体虽有裸露,但并无粗俗恶淫之状。这也是画家在探索题材创新的一种有益尝试,这也需要胆识、勇气和把握其雅俗标准的尺度。
  
  张文江先生现为中国国画家协会理事、河南省美协中国人物画艺术委员会副主任、省美协工笔艺委会副主任,省书画院学术委员会委员、省书画院特聘画家。观看张先生的人物画,对有些作品,我是当作山水画看的。如《西山雨霁图》,突出的是山峦之景、奇峰、茂树,而有四个个人物,无论从全图比例和人物所占的中心位置来看,都被那山势所夺,进而成为配角,处于次要位置。那山峰陡峭,远山突兀、高远,山壁线条自然,皱法得当。云绕山腰,山脚之坡地上的树木秀美,四个点缀人物闲散地聚在一起,并无特殊之动态,所画人物并没有独特之处以吸人眼球,所以在无形之中作了点缀和陪衬,使画面构图和谐。而那山却显出颇大的气势、颇有雄姿,是一幅很不错的山水画作!而那长卷《夕阳楼外晚》和《一片秋天碧》、《抚琴图》等都是比较典型的山水画。判断山水画和人物画的区别,我认为虽然二者同在一画面中不好明显区分是哪一类为主,但主要体现的是人物精神?还是山水精神?这是一个根本的分野的标准。
  
  凡画总要有一个主要方面,要有一个较为突出的主题。古人讲“意在笔先”,其画所创造的意境就是该画的灵魂,如果抓住了这一点,就会突显出画作的艺术震撼力。画面切忌平摆、平摊、平铺直叙,无论是画人物、还是画花鸟或画山水,都不要不分轻重、主次,一味地拼凑在一起,此乃绘画之大病也。绘画要讲就构图布局,正如谢赫所讲过的“六法”之中的“经营位置”,就是讲的构图。我以为没有好的构图,就很难出现画面上的气韵生动。构图要讲究繁简得当,疏密并妙、虚实相友,明暗兼顾。虞山画派的主将王翚将构图布局形象地归结为:“山列君臣,树分宾主,互为映带,位置天然”。位置天然就是讲的画面布局要合理、自然、和谐,才能产生美感。画面不仅要讲虚实变化、明暗关系,更重要的是要讲主次、轻重分明,要讲人与自然的关系,讲究自然在人们视野中的位置,这些都需要谨慎安排,从而产生出具有影响力、有美感韵律和有震撼力的美品佳作。 孙振远
  
  

        

编辑:钟文         

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