1、“信天游”的手法——作者并不强调作画前的设计和运筹，而是发挥创作过程中对主体形象的畅想，渐次的推出与之相关联的形象。往往表现为主要形象较大，次之渐小，暗示出平面中的层次和空间。
　　
　　2、面面俱到的手法——圆满、立体的体现形象，不拘泥于形象静态中的某一方面、某一角度、某一瞬间。
　　
　　3、舍表求里的手法——作品注重内容实质，不仅仅拘泥于形式的美感。
　　
　　4、移花接木的手法——为了使形象变单调为丰富，变平板为活跃，一切作者认为有必要的辅助形象，都可以赋予主要形象。
　　
　　5、比拟借喻的手法——这种手法不仅表现了作者对生灵万物拟人化的处理，也表现了他们善于以借喻的手法表达自己的想象。
　　
　　6、地位变更的手法——就好比传统戏曲和民间说唱中的进入角色，退出角色的手法。作者有时是画面中的一员，有时又退出画外，操纵整个画面，作者与画面之间没有固定的平行关系。
　　
　　7、谐音取意的手法——利用谐音完成不易直接表达的现象或概念，在蓬莱剪纸中不乏其例。
　　
　　8、点石成金的手法——作者对一片不规则的纸片或无意中剪出来的形体，常审视许久，已发现其自然形态的可利用成份，使之出现意外的形象或构图。
　　
　　9、聚零为整的手法——先剪出局部形象，再根据作者的构思组合起来，成为完整的画面。
　　
　　10、程式化的手法——对无形的、不具体的、不稳定的现象，通过理解和归纳，用具体的、相对固定的形象表现。