戏曲来自民间，是中华民族文化的瑰宝。据统计全国有360多种曲种，吕剧则是山东最具代表性的地方戏曲剧种。在现代文化、外来文化和商品文化的冲击下，在电影、电视及互联网等休闲娱乐方式的夹击下，中国传统戏曲受到了巨大的市场影响，烟台吕剧的命运也未能幸免。

    记者在采访中发现，目前人才短缺，剧团经济状况不景气，演出作品缺乏精品，是阻碍烟台吕剧发展的三大绊脚石。从计划经济到市场经济，要适应市场，就要走产业化道路，只有观众拿钱来买票看你的戏，烟台吕剧才有生存空间。而要吸引观众来看戏，就得有精品、有能够吸引现代观众“胃口”的东西。

    任何东西，不创新，它就没有发展前途。吕剧也是一样。50年代，《李二嫂改嫁》掀起了吕剧的高潮，而且广为传唱。但随着吕剧市场的日渐萎缩，如今当人们再提起吕剧时，很难在后期创作中找到像《李二嫂改嫁》那样让人广为传唱的曲段了。21日的专家座谈会上，专家们认为吕剧要振兴发展，关键是创新。但创新不是另起炉灶，它离不开继承。不管在音乐上、表现手法上有多少创新与变化，最主要的是吕剧要“姓吕”。在继承传统东西的同时，然后再大胆地去发展创新。目前东北二人转、四川川剧等剧种已经创新成功。之所以成功，是因为他们在打破了传统内容和形式的束缚同时，不脱离生活和群众。我们也不妨试一试吸收那些老少皆宜的、雅俗共赏的东西，然后取其精华，弃其糟粕，让吕剧更具活力和生命力，以适应现代观众的“胃口”。

    烟台吕剧近些年一直在尝试探索吕剧的创新之路，排练了一些新编吕剧《荣辱悲歌》、《沧浪》和《海殇》，但收效甚微———市场没有打出去，而且离“国家精品工程”还相差甚远。在近几天的采访中，烟台吕剧界的人士一致认为，烟台吕剧要想走出低谷，要想生存下去，就必须创新。不创新，就没有年轻观众。但同时也担心另一个问题，一旦吕剧改变太大，老年观众会不会又觉得不像吕剧了呢？其次，在创新的同时，还要兼顾专家喜欢，观众喜不喜欢；老年观众喜欢，年轻观众喜不喜欢；适合城市演出，农村有没有市场。面对如此多的问题，继承、发展和创新到底该如何把握？值得我们去探索。把握好三者关系，烟台吕剧才能在探索中前进。李艳丽